人无俗尘气 画有高古风

《荷之梦》

尺寸：68*68

已售

大众报业集团出版大型美术杂志《华夏美术》（国内统一书号）刊载《莫晓松专集》原作。

    走进莫晓松的工笔花鸟世界

    莫晓松的工笔花鸟画，总能从中读出一种律动与清劲的味道，一种潜藏的、欲说还休的激情；这种激情不是如喷泉那样直接喷薄而出，而更像经过百转千回的抑郁、跌撞之后流渗出来的山涧石缝里的小溪，清冽、冰凉却暗藏着勃勃生机。由是，晓松花鸟世界里的诗意就有了它独特的味道，无论观晓松其人浑厚、直爽的陇西人天性，还是赏其画或大漠孤烟、或荷塘清冷的意境，将其以文学史上中唐时期繁盛一时、绝唱千古的边塞诗作比，我以为再合适不过。
    观晓松的画，正如品味一阙中唐边塞诗，令人沉浸在寂寞、感伤而又大气磅礴的意象之中。值得指出的是，晓松工笔花鸟的边塞诗情常带有一种普适性的终极关怀，这就使它既超越了都市风情的浮躁喧嚣或与此相对的愤世嫉俗，也不同于书斋之中的赏玩消遣或红门之内的附庸风雅，以雄浑而清丽的风格自成一派；换句话说，晓松的画风归属既非“黄家富贵”一脉，亦非“徐熙野逸”一支，也不能简单地以20世纪以来“融合”的思维惯性将其定为富贵与野逸“兼而有之”。因为很显然，“富贵”与“野逸”都不适合用来形容他的风格，其原因有二：
    其一，天然的陇西人的性情使他的作品呈现了一种卓然独立的态势，并为当下画坛提供了一种难得的原生态的气质，这种独特气质的背后有一种地域文化的集体无意识在里面，晓松将其精确地表现成一种宏阔、寂寥、雄浑、执着的人格，没有市井俗气亦无馆阁之风，更与朝野无关，已经超越了“富贵”与“野逸”的范畴；其二，从流派之说来讲，“徐黄异体”除了风格取向的差异之外还包含技法上的诸多门派规条，晓松的工笔花鸟从画法上很难归入某一类，他的兼工带写使笔墨的氤氲与线条的清丽结合得浑然天成，并凸显了饱含现代意味的形式感和视觉节奏，这种尝试显然突破并超越了“富贵”、“野逸”的审美标准。
    长久以来，花鸟画一直被认为最适宜抒发美好、轻松、恬淡的心境，而晓松的工笔花鸟画却试图发掘某种带有永恒性的、庄严静穆的情感，这背后潜藏着一种对于大自然的敬畏的态度和近于宗教式的虔诚。无论表现荷塘里的野鸭还是大漠中的孤雁，晓松总是在其静态的、稳定的图式中营造一种苍茫、清冷的氛围，即便是早期带有田园风格的作品，在表达生活谐趣的同时还是呈现出某种省思的重量。

《水中仙子素衣裳》

尺寸：68*68

已售

大众报业集团出版大型美术杂志《华夏美术》（国内统一书号）刊载《莫晓松专集》原作。

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